制砚名家

制砚名家顾二娘的“凤翔九天”

　　顾二娘为一代制砚名手，操业20余年。但生平所制砚不及百方，传世珍品甚少。北京故宫博物馆中至今仍藏顾二娘的佳作。

　　笔者有幸见识了顾二娘的“凤翔九天”砚。该砚长约18厘米，宽12.5厘米，厚2.6厘米，康熙水坑端石。质细嫩若小儿的肌肤，微有脂肪感，呵气成晕，发墨如油，下墨无声。以手指叩之发声“啪！啪！”然如叩木之声。色青灰中遍布胭脂火捺，风情万种，娇艳若醉酒贵妃脸上的红晕。又若出水之芙蓉而稍暗。于砚面上敷一层水，浮光沃之内有灰黑细小点沉浮其间，恰如湖塘中之萍藻浮动，若隐若现，若沉若浮，静中寓动，此微尘青花，水坑端石中之佳品发墨之原由也。砚之左侧有石皮，自然斑驳黄中泛红，犹如橘皮，此早期“东洞”水坑之表记也。由此可证其为清初康熙时水坑之端石佳品。

　　该砚的雕刻以石就形，砚上端稍狭，下端偏宽，左右二侧较直，类似等边之梯形。砚正面雕一飞凤，张开羽毛丰腴的美丽翅膀，正好包裹住砚堂，凤头微低下作砚池。砚背亦然，中间留出复手，四周有凤背，凤翅和祥云围绕，结构上正背相呼应。其雕工精细入微，凤翅的翱翔，羽绒的纤维，羽毛的长短，蜷曲，正背，阴阳皆处理得井井有条，丝毫不觉得紊乱。又根据砚石天然石理的跌宕起伏，将凤翅的质感显现出来。相比之下祥云的雕刻刀法圆浑，而有灵动感，盘曲绸缪如飞天仙女身上飘拂之绸带彩虹。砚背复手中有铭文：分两部分。前部文曰：“承蒙翰墨，报国文章，振凤毛于池上，俾沐浴乎古香”。以隶书出之，蚕头燕尾，笔法严谨，有汉礼器碑风韵。后部文曰：“感其工之精，思之深，挥洒之下宛如凤舞鸾翔于毫楮朗月。杰人识”。以精美小楷出之，晋唐之气溢于其中。隶楷皆具清初馆阁体的特色。考杰人者，吉人也，名林佶。生于1660年，卒年不详，字吉人（杰人）号鹿原，福建侯官人。康熙五十一年（1712年）进士，官中书舍人。工书，善篆隶，尤精小楷，于砚石收藏考证独具慧目，凡水坑端石佳品，名人镌刻等往往多加题识，言论精辟，字迹秀丽，铭文与石质镌刻相辉映，可称三绝，嗣后，被历朝藏砚家视作珍品。

　　砚背的左下角不经意处刻有一方小印“二娘制”三字细朱文，小篆工整秀丽，疏密相间有元人遗意。历来制砚家“刀下留名款”的为数极少，而顾二娘却是其中之一。从其留印款的风格特色来看，亦能反映出顾二娘篆刻功底的深厚，具文人金石气息，非庸工俗夫之辈也。此中“藏款”式的落款方式与当时寿山石印钮雕刻名家杨玉璇、周尚均等的风格如出一辙，从中反映出清初文房用品制作名家落款方式上的时代风貌。